五

）

    这两首和元微之那三首悼亡，算得过去文学界的双绝。他是“三板一眼”唱得出来的一封信，以体裁论，已算创作。他的好处全在句句都是实感，没有浮光掠影的话。有点子血性的人，读了不能不感动。后来成容若用尽力量把吴汉槎救回，全是受了这两首词的刺激。容若赠梁汾的《贺新郎》末几句：“绝塞生还吴季子，算眼前此外皆闲事。知我者，梁汾耳。”就是这两首词结束的历史。所以我说情感是一种催眠术。

    清代大词家固然很多，但头两把交椅，却被前后两位旗人————成容若、文叔问占去，也算奇事！容若的词，自然以含蓄蕴藉的小令为最佳。但我们要知道这个人有他特别的性格。他是当时一位权相明珠的儿子，是独一无二的一位阔公子，他父母又很钟爱他；就寻常人眼光看来，他应该没有什么不满足。他不晓为什么，总觉得他所处的环境是可怜的。他的夫人早死，算是他极惨痛的一件事，但不能便认为总原因；说他无病呻吟，的确不是。他受不过环境的压迫，三十多岁便死了。所以批评这个人只能用两句旧话，说：“古之伤心人，别有怀抱。”他的文学，常常表现出这种狂热的怪性。我们试背他几首。

    （1）

    辛苦最怜天上月：一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。

    无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双飞蝶。（《蝶恋花》）

    （2）

    如今才道当时错，心绪低迷；红泪偷垂，满眼春风百事非。

    情知此后来无计，强说欢期；一别如斯，落尽梨花月又西。（《采桑子》）

    像这类的作品，真所谓“哀乐无端”，情感热烈到十二分，刻入到十二分。许多人说《红楼梦》的宝玉，写的就是成容若；我们虽然不愿意轻率附会，但容若的奇情，只怕有点像宝玉哩。

    文叔问的词格，很近稼轩、白石，但幽咽的作品，比他们多；此老怕要算填词界最后的一个名家了。他的名作，我不大背得出，只记得几句：

    ……延伫，销魂处，早漏泄幽盟，隔帘鹦鹉。残花过影，镜中情事如许。西风一夜惊庭绿，问天上人间见否？……”（《月下笛》）

    题目是《戊戌八月十三日宿王御史宅闻邻笛》，咏的是戊戌政变时事。“隔帘鹦鹉”指袁世凯泄漏我们的秘密；“一夜惊庭绿”等语，很表得出当时社会一般人对于这件事的情感。

    此外宋、清两代这类表情法的好词还很多，我所举的也不能都算得代表的作品，不过凭我记得的背背罢了。

    曲本里头，用回荡表情法用得好的很不少。《西厢记》、《琵琶记》里头就有好些，可惜我背不出来。我脑子里头印得最深的，是《牡丹亭》的《寻梦》。

    最撩人春色是今年。少什么高就低来粉画垣。原来春心无处不飞悬。哎！睡荼蘼抓住了裙衩线，恰便是花似人心向好处牵。

    为什呵玉真重溯武陵源？也则为水点花飞在眼前。是天公不费买花钱；则咱人心上有啼红怨。唉！孤负了春三二月天。

    ……

    偶然间，心似缱，梅树边。这般花花草草由人恋；生生死死随人愿；便酸酸楚楚无人怨。……

    ……一时间望一时间望眼连天，忽忽地伤心自怜。知怎生，情怅然；知怎生，泪暗悬。

    春归人面，整相看，无一言。我待要折我待要折的那柳枝儿问天，我如今悔我如今悔不与题笺。……

    为我慢归休缓留连。听听这不如归春暮天。难道我再难道我再到这亭园，则挣的个长眠和短眠。……

    像这种文学，不晓得怎么样的沁人心脾。像我们这种半百岁数的人，自信得过不会偷闲学少年，理会什么闲愁闲恨，却是一日念他百回也不厌。

    其次便是《长生殿》的《弹词》。他写李龟年流落江南，带着个琵琶卖技换饭吃，一面弹，一面唱出那种今昔兴亡之感。那龟年初出台唱的是：

    不提防馀年值乱离，逼拶得歧路遭穷败！受奔波，风尘颜面黑；叹衰残，霜雪鬓须白。今日个流落天涯，只留得琵琶在！……

    跟着唱完了十几段，那听的人觉得他形迹蹊跷，苦苦盘问他是谁。他让人瞎猜了一大堆，才自己说明来历道：

    俺只为家亡国破兵戈沸，因此上孤身流落在江南地。……您官人絮叨叨苦问俺为谁，则俺老伶工名唤龟年身姓李。

    中间唱的那十几段，段段都好，尤为精采的是写马嵬坡兵变那一段：

    恰正好呕呕哑哑霓裳歌舞，

    不提防扑扑突突渔阳战鼓。

    刬地里出出律律纷纷攘攘奏边书，

    急得个上上下下都无措。

    早则是喧喧嗾嗾惊惊遽遽仓仓卒卒挨挨拶拶出延秋西路，

    銮舆后携著个娇娇滴滴贵妃同去。

    又只见密密匝匝的兵恶恶狠狠的话闹闹吵吵轰轰????四下喳呼，

    生逼散恩恩爱爱疼疼热热帝王夫妇。

    霎时间画就这一幅惨惨凄凄绝代佳人绝命图。

    这种文学，不是曲本不能有。他的刺激性，比杜工部的《哀江头》、白香山的《长恨歌》，只怕还要强几倍哩！那整出的结构，像神龙天矫，非全读看不出来。

    凡长篇的写情韵文，煞尾总须用些重笔，像特别拿电气来震荡几下，才收束得住。如《离骚》讲了许多漫游宽解的话，最后几句是：

    陟升皇之赫戏兮，忽临睨乎旧乡。仆夫悲馀马怀兮，蜷局顾而不行。

    《招魂》说了一大堆及时行乐的话，最后几句是：

    皋兰被径兮斯路渐；湛湛江水兮上有枫；目极千里兮伤春心。魂兮归来哀江南。

    都是用这种方法，把全篇增几倍精采。曲本里头得这诀窍的，要算《桃花扇》最后《馀韵》那出的《哀江南》。

    （1）

    山松野草带花挑，猛抬头秣陵重到！残军留废垒，瘦马卧空壕。村郭萧条，城对着夕阳道。

    （2）

    野火频烧，护墓长楸多半焦；田羊群跑，守陵阿监几时逃。鸽翎蝠粪满堂抛，枯枝败叶当阶罩。谁祭扫？牧儿打碎龙碑帽。

    （3）

    横白玉八根柱倒，堕红泥半堵墙高。碎琉璃瓦片多，烂翡翠窗棂少。舞丹墀燕雀常朝，直入宫门一路蒿，住几个乞儿饿殍。

    （4）

    问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮。目断魂销，当年粉黛，何处笙箫？罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，瘦红叶无个人瞧。

    （5）

    你记得跨青溪半里桥，旧长板没一条。秋水长天人过少。冷清清的落照，剩一树柳弯腰。

    （6）

    行到那旧院门何用轻敲，也不怕小犬哞哞。无非是断井颓巢，不过些砖苔砌草。手种的花条柳梢，尽意儿采樵。这黑灰是谁家的厨灶？

    （7）

    俺曾见金陵玉树莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消。眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉。将五十年兴亡看饱。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤皇台栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉。不信这舆图换稿，诌一套《哀江南》，放悲声唱到老。

    《桃花扇》是明末南京的历史剧，借秦淮河里头几个人物写兴亡之感。末后这一出《馀韵》，把几位遗老扮作渔翁樵夫，发他们的感慨。《哀江南》这一首，是那樵夫唱的，是全剧的收场；所以把全剧关系地点，逐一描写他的现状，作个总结。第一段写南京城，第二段写孝陵，第三段写皇宫，都是亡国后公共的悲感。第四段写秦淮，第五段写河上的长桥，第六段写河那边的旧院（当时冶游胜处），都是剧中人物枨触旧游的特别悲感。第七段是把各种情感归拢起来，带血带泪，尽情倾吐，真所谓“悲歌当哭”了。有了这出，能把剧中情节件件都再现一番，令他印象更深。

    这种表情法，是文学上最通用的，我们中国人也用得很精熟，能够尽态极妍。我们从三百篇起到曲本止，把那代表的名作比较比较，也看得出进化的线路。